城堡城堡读后感(实用10篇)

生活是多元的，一个阶段有一个阶段的想法，先发表自己的意见或感想，然后引用读过的文章来做印证。在日常的生活中，说到心得体会，大家肯定都不陌生吧，心得体会重点的是提出自己的看法或意见。心得体会应该怎么制定才会更好呢？或许你正在查找类似"城堡城堡读后感(实用10篇)"这样的内容，希望能帮助到你的学习和工作！

城堡城堡读后感【篇1】

卡夫卡《城堡》中主人公K的经历是这部作品的主要表现形式，小说中主要围绕主人公K与诸多人们的对话而展开，文章的二分之一内容都是在表现主人公与不同人们的对话。这种对话形式的`小说让读者从人们的对话中得到思考及感悟。尽管一个人说话的语调是形式，但是给人们却带来不同的感觉。不同的人们对于不同的人物形象更是有很多不同的感受，因此对话形式的文章注定给我们广大读者带来的情感是不同的。

首先，对话模式从小说的具体内容上带给读者的“独特的感觉”。因为小说以主人公对话的形式展开的，因而在小说的故事情节上相对较简单，并不像其他小说一样较繁琐，也没有大范围叙述带给我们单调的情感色彩。因为人物性格魅力上的不同注定给我们的阅读增加很多趣味性，也只有这样才能够无限扩展读者思维。

其次，从对话模式的美学境界上带给读者的“独特的感觉”。这种独特的感觉主要表现在对话模式的美学艺术上，小说的主人公K是一个漂泊在异乡的流浪者，主人公身份的特殊性就注定了他将与这里的人们之间出现不协调性。对话美学艺术通过深层、表层将文章的内容、情感艺术展现在读者面前，当然对于这种对话模式美学的运用也是文章的艺术境界得以提升的主要原因之一。

再次，就是从对话模式的经典性带给读者的“独特的感觉”。对话的模式在小说的表现形式上是较为常见且经典的形式，卡夫卡《城堡》中的对话模式运用是对整体文章结构的概括，但卡夫卡文章中的对话模式打破了以前传统对话模式。采用对话模式是为了增加小说内容的真实性，让读者感觉到这个人物真实存在。卡夫卡的对话模式在小说中的运用主要的是为了体现一种新型的文学模式，卡夫卡这种新型的文学模式成为了现阶段文学史上的经典，在整个外国文学史上具有重要意义。

最后，“对话”有着“非对话性”的特征，即对话的不可能性。从主人公K的境遇来看，他是一个“无家可归的异乡人”，就像在这个村庄里，每个人物原来都只是孤独的个体。“非对话性”表现在：一方面，人物“对话”间存在着表层或深层的冲突，使得内容充满了悖谬。例如主人公K力图成为城堡认可的土地测量员。然而，K与其他人物交谈得越多，他的人生目标和价值就越显得可疑和缥缈。这是对话的困境，对话双方从表面上来看是在交流，但从深层次上来看一方并没有对另一方所接受和认同。或者说，这种“对话”从一开始就不是以沟通和交流为目的的。另一方面，正是人物之间的这种相互隔绝、孤独的状态，对话在功能上往往具有了“独白”的性质。通过K与不同人物的长篇“对话”，我们看到了小说中像K一样的孤独者，他们各自怀揣着人生的信念和理想，却艰辛地生活在这个不可理喻的“城堡”中。每个人的人生之路上，任何情况都可能发生，际遇毫无理性可言。而谁也不知道这种人生煎熬何时结束。

城堡城堡读后感【篇2】

一 、关于巨人的城堡好词

1 . 虚晃一枪：形容佯作进攻，以便退却。

2 . 气宇轩昂：形容人精力充沛，风度不凡。

3 . 叱咤风云：叱咤：怒喝声。一声呼喊、怒喝，可以使风云翻腾起来。形容威力极大。

4 . 连绵起伏：连绵：连续不断的样子；起伏：高低不平。连续不断而且起伏不平。

5 . 与世隔绝：与社会上的人们隔离，断绝来往。形容隐居或人迹不到的极偏僻地方。

6 . 严严实实：形容非常严密。

7 . 真真切切：真：真实切：恳切加起来就是真实的意思，利用叠词起到加强的效果。

8 . 穷追不舍：勇敢地追赶不放松。

9 . 一脸茫然：满脸都是不知道的模样，形容对事情不了解，不知所措。

10 . 大摇大摆：走路时身子摇摇摆摆。形容自以为了不起的傲慢神态。

11 . 财大气粗：气：气势；粗：粗大。指富有财产，气派不凡。也指仗着钱财多而气势凌人。

12 . 训练有素：素：平时。平时一直有训练。

13 . 无所不知：什么事情都知道，没有不懂得的。

14 . 各种各样：具有多种多样的特征或具有各不相同的种类。

15 . 满头大汗：头上出了很多汗。

16 . 大模大样：形容态度傲慢，目中无人的样子。

17 . 仪表堂堂：仪表：人的外表，风度；堂堂：仪容庄严大方的样子。形容人的容貌端正。

18 . 彬彬有礼：彬彬：原意为文质兼备的样子，后形容文雅。形容文雅有礼貌的样子。

二、 关于巨人的城堡好句

1 . 巨人像一尊顶天立地的雕像，耸立在展场中央。

2 . 巨人退场了，人们像潮水退潮一样退去了，展场里一下子便冷清了许多。

3 . 拖拖已经爬到客厅的门边了，它用两只前爪抓门，用嘴啃门，弄出了像小偷撬门那样的动静。

4 . 不谈生意、不会朋友的时候，马天笑先生也会认真地摆摆姿势，侧身，球杆高高举起，却是虚晃一枪，那个小白球在原地纹丝不动。

5 . 现在放暑假了，马天笑先生经常把马小跳带到高尔夫球场去，这让唐飞、毛超、张达羡慕不已。

6 . 张达是体育项目的全能冠军，但就是不会打高尔夫球。他说话本来就结巴，“高尔夫”说不利索，干脆省去。

7 . 马天笑先生怕放假把马小跳放懒了，把他带到高尔夫球场去，让他满场子跑来跑去地拾球，等于是强迫性运动。

8 . “当然。”马小跳死要面子，“这种球不学都会，就乒乓球那样的一个小白球，把它铲到小坑坑里就行了。”

9 . 球嘛，也打，胡乱一杆子，球飞到哪儿，他就不管了，反正有拾球的人。

10 . 其实，马小跳根本不会打高尔夫球，他连球杆都没碰过。

城堡城堡读后感【篇3】

《霍尔的移动城堡》观后感（改编2）

《霍尔的移动城堡》是迄今为止宫崎骏最深刻的作品。这部动画片的情节跳跃、隐喻，与宫崎骏以往浓重通俗的叙事风格迥然不同。一部分观众说情节很难理解——这就是我写这篇文章的原因。

我认为这是一部伟大的电影，我想写下我的经历，并与所有热爱宫崎骏，心中仍有理想主义火焰的读者分享。

我们先来分析一下故事的基本内涵。这部电影使用了很多隐喻性的符号，其中之一就是移动城堡。移动城堡是什么意思呢？

我们知道，在西方文学作品中，城堡通常指的是孤独症心理。例如，爱德华剪刀手或者吸血鬼德古拉公爵，一年四季都独自呆在城堡里，期待着被解救。在那些影片中，城堡是主人公自闭心灵的象征。

那么，移动城堡指什么？我的理解是，移动城堡就是指霍尔流浪的心。移动的城堡被火魔卡西法移动了。卡斯法的魔力来自霍尔的内心。因此，移动城堡实际上是火尔的心灵幻觉。

影片开头，一座城堡在平原上缓缓而行，四只脚爪撑起的金属城堡外型颇似一颗色彩斑斓的巨大心脏，烟囱和屋顶如同心血管一样密布。城堡停在索菲面前，发出高分贝的摩擦声。城堡剧烈地摇晃着。这是霍尔的心跳-他终于等到了他的心上人。

移动城堡是火魔卡斯法制造的魔法部分。内实是际上是火尔在港口的家。索菲刚进城堡，看见门楣上有一个方形的把手。旋钮的四面有四种颜色。蓝色朝上，波特黑文港口在门外；红色朝上，大门在宫殿所在的地方；绿色朝上，大门是移动城堡的方式，黑色朝上，大门是充满烟雾的战场。后来霍尔把家搬到了齐平镇，把一个出口改成了齐平镇的新家，另一个改成了他的**。

也就是说，在大厅的房间里，只要转动门把手，门就可以任意四个空间。这就好比一个枯坐在家里的人，幻想自己随时进入各种虚虚实实的空间，经历各种事件：出身于老家，混迹于名利场，在黑暗中反抗恶势力，与爱人共筑新巢，在纯净美好的心灵花园驻足，幻想拥有一个强大的堡垒与世俗抗衡……这种后现代的拼贴方式类似于《大话西游》。

这部电影的两位主人公都充满了人性化的因素，远远超过了以往动画片中的任何其他角色。苏菲是个文静善良的小姑娘，她对霍尔一见倾心，但是她自认为不漂亮，不敢奢望魅力十足的霍尔爱自己。她被荒野的巫婆迷住了，变成了一个老妇人，然后她来到霍尔的移动城堡打扫霍尔的房间。

她认为只要自己是个老太婆，为霍尔做任何事都不会难为情，所以她宁可做个老太婆。这是她的心结。她的旧态度实际上反映了她的沮丧和自卑。男主角霍尔是个法力强大的魔法师，他品性善良，外表俊美，热爱打扮，又有点胆小，但是当爱人在场，他会勇猛无比。

霍尔不想为好战的皇宫服务，到处躲避国王的召唤，经常暗中破坏战争。所以他是一个孤独的反战人士。这个光环是宫崎骏特意加上去的，原著中并没有。

原来，霍尔只是一个魔术师，拿着国王的赏金去对付荒野中的女巫。原著中没有战争场面。宫崎骏特别开发了一个反战题材，把霍尔的老师谢里曼夫人变成了一个好战的大反派，使这部电影几乎成了一部反战电影。考虑到宫崎骏本人一直反战，看来霍尔是宫崎骏的发言人。

宫崎骏声称：“这是我尝试为老年人创作的一部动画片。”这话不如说成是，“这是我为我自己——一个六十多岁的老头子创作的一部动画片。

”我相信，这是宫崎骏酝酿许久的的心灵诗篇，它在宫崎骏的心底里流淌很久了。

霍尔是什么人呢？他是宫崎骏作品中最美丽的人物。他是世界不允许的理想主义者。

霍尔第一次露面是在一条安静的街道上。索菲遇到两个在街上骚扰她的士兵。霍尔突然出现了。他用一个小指头把她放了下来。荒野女巫的手下追赶他们，霍尔拉着苏菲腾空而起，两个人踩着舞曲的节拍凌空缓步前行，把世间繁华景象踩在脚底。苏菲像做梦一样随霍尔降落阳台，霍尔手一挥，飞坠而下，消失不见了。

这是一个梦幻般的出场式。霍尔金发碧眼，眉目柔美，眼神迷离，文质彬彬，他英雄救美，温柔善意，来去如风，神秘浪漫，满足了少女对于白马王子的一切幻想。

霍尔第二次出场，是在苏菲变成老太婆以后。当时苏菲正在炉火上做饭，霍尔进门，看见家里来了生人，问：“请问，你是谁？

”苏菲笑说：“我是苏菲婆婆，就是城堡新请来的清洁妇。”霍尔也没有多问，抢下苏菲手里的菜铲，“请你拿两片培根和六个鸡蛋过来。

”苏菲把鸡蛋和培根递给霍尔，霍尔沉静地做饭，把鸡蛋一一打到平底锅里，再把蛋壳扔进火炉。油锅发出咝咝声，火焰欢快地升起，霍尔做了一顿丰盛的早餐。后来，他们坐下来和小徒弟马鲁克一起吃饭，就像一家人一样。

令我惊讶的是，霍尔第二次露面是做家务。他能像大多数单身汉一样做饭！作为一个魔术师，霍尔走出大厅，走进厨房。他无疑是个好人。

霍尔还有一个优点，他说话很有礼貌。他说话经常用“请”“麻烦你”等礼貌用语，举止温文有礼 。在王宫，面对强敌沙里曼夫人，霍尔明知接下来将有一场恶仗，他仍然弯腰向沙里曼夫人行礼，说：

“老师的精神不错，令人高兴。我依约前来了。”风度从容不迫。

霍尔日常懒惰消沉，不讲卫生。索菲刚进城堡时，她看到城堡凌乱不堪，横梁上布满灰尘，到处都是蜘蛛和爬行动物。我们知道城堡是霍尔的心灵幻觉。城堡里的乱七八糟表明霍尔意志消沉。

但是，霍尔虽然意志消沉，仍然坚持每天去战场拼杀，他是一个坚定的反战人士，一心要阻止战火破坏城镇。

影片开头，在苏菲的帽子店里，姑娘们纷纷议论霍尔：“听说南町的那个叫玛莎的女孩，心脏被霍尔拿走了，好可怕！”传说中霍尔是个恶魔，人人谈虎色变，这就好像金庸笔下的一些侠客，比如萧峰，金蛇郎君，黄药师，虽然都是顶天立地的人物，却被“名门正派”视为大魔头。

在世人看来，特立独行的人都是古怪的，而特立独行又极有本事的人，几乎便是灾星无疑了。连王宫御用魔法师沙里曼夫人也认为霍尔非常危险。但作为一个日夜与霍尔相处的人，索菲深信霍尔并不是坏人，但为什么大家都说霍尔那么可怕？

影片末尾，悬念终于揭开。城堡溃散了，苏菲跌落谷底。绝望中，她发现霍尔送的戒指在动。戒指的光指向城堡的大门。她打开城堡的大门，穿过一条长长的隧道，走进一个房间。

房间里有一张桌子，上面有一张写满字的纸，这是霍尔的笔迹。她走出屋子，发现外面就是霍尔的****，天上流星道道划过，流星砸到草地上，落入水中，发出丁丁的声音。一个瘦弱的小男孩远远走来，那就是童年时代的霍尔。

苏菲惊呆了。当小男孩站在草地上时，一颗流星从天而降，落入他的手中，击中了耀眼的火花。小男孩微笑地捧住流星念念有词，似乎是在许愿，接着，他仰头把流星吞了下去。

索菲远远地看到了，简直不敢相信，那就是所谓的合同，所谓的交易。那其实不过是孩子的一个许愿而已！男孩皱着眉头，弯下腰，抱着胸膛，然后伸出一颗燃烧的心。

火在燃烧，男孩抱着燃烧的心，静静地站在草坪上**。这是全片最经典的一幕。一瞬间，苏菲明白了一切。

这就是霍尔的故事。我喜欢这故事。每个理想主义者心中，都有一个霍尔。

一些人已经找到爱，一些人尚没有，也许终生得不到。那些得不到爱的人很可能成为荒野中的女巫般的恶魔，或者有些人会像丹柯那样的英雄般死去，静静地在世界的冷漠中，默默无闻。

那么，霍尔的梦想是什么呢？据片中沙里曼夫人交待，“那孩子的心被恶魔夺走，从此变成一个只为自己利益才施展魔法的人。”就是说，霍尔取出心脏之后，做的第一件事就是争取自由。

他不愿听命于王宫，不愿受人摆布。他离开了沙里曼夫人，他要用心头的梦想之火，去建立自己的城堡，以实现自由和平的愿望。霍尔的梦想，就是自由及和平。

一个有责任心的男人，在遇到爱人之后勇气倍增，在战火纷飞的时刻勇敢地担负起守护全家的重担，这着实令人感动。但是，孤身抗战是守护爱人的正确方法吗？一个人的力量怎么可能阻挡一个庞大的军团？

归根结底霍尔是个固执的理想主义者，自以为好男儿当战死沙场，不应临阵脱逃。但是苏菲不这样想。当苏菲看见霍尔在空中遭受攻击，痛苦地大声悲嚎，她大惊失色，当即要求卡西法搬家招回霍尔。

她说：“只要我们还呆在这里，霍尔恐怕就回不来了。还是当个胆小鬼比较好。”

苏菲的意思是，她不想要霍尔当英雄，她只想要大家平平安安，他们不如逃走，逃到安全的地方。她不要霍尔和敌人死缠烂打，她宁可霍尔是个胆小鬼。苏菲的话语深得我心。

如霍尔这般脾气的人，生活中多半是文人艺术家，一个书生，岂能扭转战局？杀戮机器一旦启动，不是杀人就是被杀，小人物的自我牺牲值得几何？明智的办法就是如苏菲般选择逃跑。

我非常认同苏菲的观点，虽然我更喜欢霍尔。

那都是影片思想的精髓。这两场戏表明，对于理想主义，宫崎骏的认识非常深刻。

影片的结尾有点问题。沙里曼夫人看见霍尔等人转危为安，马上决定停战，这真是莫名其妙。为什么她决定停战？

影片没有交待原因。估计是为了保证票房，制片方强加了个光明的尾巴。这是影片的瑕疵。

但是，影片整体依然熠熠生辉。这部影片把心灵隐喻嵌入童话般单纯的故事框架；把爱、自由、和平的现代理念融入唯美抒情的诗意风格，令人耳目一新。本片具有现代性的美感，是新世纪的艺术，和以往任何电影都不同。

我认为这是一部里程碑式的作品。

在过去的半个世纪，几代先锋的电影人刻意追求形式唯美，其中包括塔尔可夫斯基、伯格曼、费里尼、安东尼奥尼、安哲罗普斯基等电影大师，他们的许多作品影像优美，节奏缓慢，情节晦涩，受众面极有限。其实，未必深刻的电影必须晦涩，如《霍尔的移动城堡》就非常有趣，其思想性和唯美程度也不亚于任何一部诗意电影。所以说，形式美学并不是通向艺术殿堂的唯一途径，通俗的题材和简单的情节加上合理的美工，照样可以攀达艺术的高境界。

学院派迷恋形式美学，一味鼓吹纯影像论，纯粹是孤高自大、自绝于观众的表现。

那么，成功的诀窍是什么？

第一就是塑造人物。霍尔和苏菲具备丰富的性格特征，而以往的诗意电影，比如《魂断威尼斯》、《镜子》等等，人物只是唯美的长镜头里的一个道具、一个符号。这样的电影通常只能抒情，难以承载深刻的思想。

拿宫崎骏过去的作品来说，例如《天空之城》，两个主角一味单纯可爱，性格过于单薄，根本不足以包容深刻的人文内涵。所以，《天空之城》只是一部批判主义作品，远不如《霍尔的移动城堡》丰富深刻。

其次，要把现代理念注入影片，而不是鼓吹旧时代的斗争理念或牺牲精神。上个世纪，四十年的战火和五十年的冷战让全世界创痛巨深，艺术家们奋起创作，试图用宗教般虔诚的心灵为世人寻求救赎。如今，人民生活日益安定，潮流发生了变化，自由、独立、平等、和平逐渐成为现代人的主流观念。

一个时代有一个时代的艺术，谁要是倒退回去宣扬旧思想，那就是炒冷饭，那就是拾人牙慧，那就是迂腐保守。

最要紧的是，我们必须明白，虽然时代在变化，一些东西不会改变。比如唐诗宋词，永远不会过时。唯美抒情是不朽的潮流。

爱和美的向往永远扎根在每个人心底。宫崎骏苦心积虑塑造唯美的霍尔，精心布置情境，就是为了实践他的美学理念。他认为，动画片也可以实践艺术理想，事实也是如此。

动画是绘画艺术和电影艺术的结合，动画比真人电影更能方便地达成视觉唯美。在优美的情境中，音乐忧伤低回，剧情静静地表现一个为世所不容的理想主义者的内心。当稚嫩的心灵终于显露其单纯美好的信念，那是最感人的时刻。

那种动人的美丽，完全不同于反映**内心强烈忧患的悲剧美。看了宫崎骏的动画，我们才知道，世上除了悲剧美，还有一种纯洁美。

我们不妨把宫崎骏和他的同行作比较。好莱坞绝大多数动画片只求娱乐性，画面夸张虚化，没多大意思。即使是宫崎骏的同事高畑勋，其代表作《再见，萤火虫》风格悲惨沉痛，苦大仇深，和纯洁诗意也毫不沾边。

但是，在宫崎骏的电影里，诗意的、孩子般单纯的美好愿望几乎贯穿在每一部作品中，包括以中年人为主角的《红猪》。可以说，宫崎骏确立了一套自己的美学体系，他是一位真正的大师。曾有人说宫崎骏是“日本的金庸”，“动漫界的莎士比亚”，如今看来这些称呼都不合适。

宫崎骏就是宫崎骏，他是一个在艺术领域开辟一方新天地的划时代人物。我由衷期待他的下一部作品继续带给我们惊喜和感动。

城堡城堡读后感【篇4】

《哈尔的移动城堡》是宫崎骏于xx年上映的影片。故事背景为19世纪末期的欧洲，荒地中出现了一座会移动的城堡，人们纷纷相传城堡的主人哈尔是个**的巫师，他专门掳掠美丽年轻的姑娘并且吸食她们的心脏。在故事中，女主人公苏菲所居住的小镇周围出现了哈尔的移动城堡。

一般情况：索菲在去看望她妹妹的路上被两个士兵拦住了。这时，一个神秘的人，哈尔出现了。他用魔法帮助索菲解决问题，并把她送到她姐姐工作的地方。

当晚，荒野女巫出此刻了苏菲经营的制帽小店中，并对苏菲下了诅咒，把她变成了一个90岁的老太太，而苏菲还不能对任何人透露咒语资料。于是苏菲只能离家出走，在空旷的荒地上遇见了神秘的头顶有芜菁的稻草人，并且为了躲避大风，被稻草人引进了神秘的哈尔移动城堡，最终以一个清洁妇的名义居住了下来。在那里，索菲了解了驱使城堡移动的魔法——火魔卡西法、小男孩马鲁克、头顶萝卜的稻草人木棉和英雄哈尔，并安顿下来享受一段和平而美好的时光。

索菲渐渐地摆脱了自我，不知不觉地被哈尔所吸引。不久，战争爆发了。为了保护索菲和所有人，哈尔独自对付敌人。

而苏菲内心爱着哈尔，便于哈尔共同应对困难。最后，这个草根男人成了邻国的王子。卡西法不愿意和别人分开，仍然想和他们一齐生活。

在这宝贵的120分钟里，宫崎骏向我们展示了一个又一个精彩片段，其中蕴含着深浅的内涵。

我认为这部电影讲述了一个神奇的情感故事。虽然篇幅不长，但处处体现出人性的完美。它告诉我们，无论一个人有多坏，他的气质最终都会改变。

在最后一刻，荒野女巫把哈尔的心交给了索菲。莎莉曼最后也停止了战争。他们都在关键时刻做出了正确的决定，无论他们有多糟糕，这部电影也深刻地反映了战争的残酷。当我们在城市空气中看到****时，火无处不在。

而哈尔也独自在火海中抵抗。剧情虽有夸张，但真实世界亦如此。我们就应和平共处，减少“战争”的发生。

在荒野女巫使苏菲变成90岁老婆婆之后，苏菲往荒地走去，不断重复着：“年纪大了就是腿脚不方便”“疼疼，哎哟年纪大了还真不方便”……我认为我们就应多关心老人，帮忙他们。同时苏菲的表现也反映出此刻的完美。

我们就应珍惜此刻的完美，“黑发不知勤学早，白首方悔读书迟”

但无论如何，最终的结果是完美的，一家人骑着机动城堡，飞向远方。

城堡城堡读后感【篇5】

《城堡》读后感

牛凯，我在迷宫里迷路了，迷宫是卡夫卡的。

k来到城堡脚下的村庄，来到一个荒诞的世界，来到一个荒言的世界。一切的人，一切的口信，一切的行为，一切的命令，一切的一切只要暴露在城堡下时，都披上了虚假的外衣。俗话说“真真假假”，但在这里只有“假假假假”。

黑城堡庄严地注视着人们的行动。村民们带着枷锁，忍受着城堡及其走狗的监视，无法逃脱，更无法反抗，永无天日。他们只能用巴结的方式求生存，任何与城堡的联系，哪怕只是不起眼的一丝一缕，哪怕是阵年旧事，也都会成为村民们重视的珍宝与炫耀的资本。

《城堡》这本书里面有真情吗？我觉得是有的。唯一的真情就在弗丽达对k的感情里面。

虽然弗丽达接近k更多的是为了让这唯一的外人把自己带离这压抑的村庄，逃脱那无处不在的城堡的眼睛。虽然弗丽达一直在帮k走到城堡，但她曾经喊k离开这个地方。在这个过程中，弗丽达对k的坚持实际上是被崇拜的。除了个人目的外，她还真的很喜欢k。

女主人还告诉k，弗雷达就像她自己的女儿，希望k能照顾好她。

然而卡夫卡的好友布洛德却从宗教角度出发，将城堡看作坚固的天国，k为了取得神的眷顾使尽浑身解数。奥林匹亚山近在眼前却寻不到登山的道路，要谋求见到山上的神却不得要领，山下的人对这样的生活早已***常，k为了自己的目标，只得从山下的村庄开始，一步一步向神山顶峰进发。对于这样的解读，我没有感同身受的体会，自小接受无神论教育，对于“神”，我只知“子不语怪力乱神”，带点敬畏，独缺虔诚。

在即将结束这本书的阅读的时候，我大胆做了一个假设，其实就是我狗尾续貂，自己想出来的一种结局。k如愿以偿成为土地测量员，成为克拉姆那样身处重重迷雾背后的老爷，这时，又一个曾经的“k”他进村子，k也加入到阻挠新人的行列。k彻底同流合污了。

迷宫式的结构，前无选择的采光，后无选择的退却，前后翻腾的情节，醒目而不突兀的支线，网络化发展趋势的百川入海？一个将军**只要其中一个做得好就可以成为英雄

出的作品。当这些美妙的宝石串成一条项链时，它还没有完成，但它也是最杰出的**之一。

卡夫卡的与众不同之处在于他深深地感受到了这个世界的荒谬。其作品的重要价值之一世界示现实的异化和生存的尴尬，并试图用另一套叙事方法和技巧来展现人性中的黑暗王国。卡夫卡从小就感到世界的陌生，他始终都不接受这个世界，他认为这个世界不过是上帝的一个“恶劣情绪”而已，而我们都“误入了其中”。所以他所有的文学活动都是对世界的极大怀疑。

重新审视世界已经成为他毕生的使命，他越老，就越感到紧迫。

卡夫卡在自己的小世界里有着幽闭恐惧症，身份模棱两可，关注的事一些更重要的事情，比如一个人在一质世界面前的孤独、不适和绝望。卡夫卡敏感、懦弱、孤僻。紧张的卡夫卡无法承受生存的压力。他终年生活在恐惧、羞耻和内疚之中。卡夫卡的作品大多阴郁神秘，情节诡异荒诞。他们强调人与人之间的孤立、陌生和不可理解。无所不在的人的异化已经成为他试图阐述的异个主题。

《城堡》中，他把这种人生的荒诞感发挥到了极致。

《城堡》中的土地测量员k在厚厚的积雪中走来，皑皑白雪又覆盖了他的脚印，是否暗示了这是一次没有回去的走来?因为k仿佛是走进了没有谜底的命运之谜。贺拉斯说：

“无论风暴将我带到什么么岸边，我都将以主人的身份上岸。”卡夫卡接着说：“无论我转向何方，总有黑浪迎面打来。

”弥漫在西方文学传统里的失落和失败的情绪感染着漫长的岁月，多少年过去了，风暴又将k带到了这里，k获得了上岸的权利，可是他无法获得主人的身份。

在有关卡夫卡作品的论说和诠释里，有一个声音格外响亮，那就是谁是卡夫卡的先驱?对卡夫卡的榜样的寻找凝聚了几代人的不懈努力，瓦尔特·本雅明寻找了一个**候爵波将金的故事，博尔赫斯寻找了芝诺的否定运动的悖论。人们乐此不疲的理由是什么?

似乎没有哪个作家像卡夫卡那样令人费解。我的意思是，在卡夫卡，人们无法获得其他作家的共同品质，也就是说，他们找不到文学作品中清晰可见的继承关系。当《城堡》中的弗丽达意识到k其

实像一个孩子一样坦率时，可是仍然很难相信他的话，因为——弗丽达的理由是“你的个性跟我们截然不同”。沃尔特·本杰明和博尔赫斯和卡夫卡说过类似的话。

同时，这也是文学要对卡夫卡说的话。显然，卡夫卡并非诞生在文学的长河中。他的出现并不是由他身后的波浪所驱动的。他像一个在岸边靠着水走的人。有很多迹象表明卡夫卡是从外部进入我们的文学的。

于是他的身份就像是《城堡》里k的身份那样尴尬，他们都是唐突的外来者。k是不是一个土地测量员?《城堡》的读者会发出这样的疑问。

同样的疑问也在卡夫卡生前出现，这个形象瘦削到使人感到尖锐的犹太人究竟是谁?他的作品是那样的陌生，他在表达希望和绝望、欢乐和痛苦、爱和恨的时候都是同样的令人感到陌生。这种怀疑在卡夫卡死后依然存在。potemkin和zeno的例子表明：

人们已经开始到文学之外去寻

这是明智的选择。只要读一读卡夫卡的日记，就不难发现生活中的卡夫卡，其实就是《城堡》中的k。在1913年8月15日的日记中，他坚定地写道：

“我将不顾一切地与所有人隔绝，与所有人敌对，不同任何人讲话。”在六天以后的日记里，他这样写：“现在我在我的家庭里，在那些最好的、最亲爱的人们中间，比一个陌生人还要陌生。

近年来我和我的母亲平均每天说不上二十句话，和我的父亲除了有时彼此寒暄几句几乎就没有更多的话可说。和我已婚的妹妹和妹夫们除了跟他们生气我压根儿就不说话。”

人们可能认为写这类日记的人正经历着可怕的孤独，但在阅读了以下两篇日记后，他们可能会改变主意。他在1910年11月2日的日记中写道：“今天早晨许久以来第一次尝到了想象一把刀在我心中转动的快乐。

”另一则是两年以后，他再一次在日记中提到了刀子。“不停地想象着一把宽阔的熏肉切刀，它极迅速地以机械的均匀从一边切入我体内，切出很薄的片，它们在迅速的切削动作中几乎呈卷状一片片飞出去。”

这是一个简单的故事。可以用一句话来概括。一个外乡来的土地测量员竭力想取得认可，实施工作，却一直被阻挠，荒废着时间和精力，一切的努力都化为徒劳。故事来来回回就讲述着他是怎样想尽一切办法和手段想与城堡取得联系，却又一次又一次以失败告终，村子里的人是多么麻木又无聊，畏惧和崇拜着城堡里的一切，卑微地生活着，他们又是如何冷漠地对待k这个外乡人，在这里，他没有身份，没有立足之地，或许他是被一纸空文骗过来荒度一生的吧，他是城堡的可怜的受害者之一。

而这又是一个极其复杂的故事。它是如此复杂，有无数可能的内涵，可以解释，咀嚼和思考的后代。《城堡》无疑是个巨大的隐喻，它到底象征着什么，一直众说

我们同k一起，走在这“永远没有人影的大街上”，冷眼观望着这个冷漠的村子，孤独地坚守着唯一的，又或许是根本没有的希望，沦落在社会的底层，逐渐看透属于这里的真相。也许生活就是这样一种扭曲，只是沉浸在其中我们从未注意到，从未拒绝过它。村民们对城堡盲目崇拜，女人们即使沦为城堡**的**也认为是无限的光荣，有无限的尊严；他们遵守着严苛的条条框框，每个人按照既定的观念生活，若是有人违背一点，即使像是阿玛利亚那样拒绝城堡**的侮辱，不论原来是多么受人尊敬的家庭，也会立即受到背弃的惩罚；在堆积如山的公文档案里，腐朽的官僚有忙不完的活儿，表面上无边的疲劳实际却“倒是破坏不了的休息，破坏不了的安宁”。

我们和k一样，吃惊地看着这一切，迫切的想寻找一个出路，可惜的是，卡夫卡并没有给我们答案，一部未完成的**，仿佛永远定格在了进行时，一个无解的谜，让世界来猜。

卡夫卡被所有的障碍击溃，被解读出他的悲观和绝望。像k的那种无论怎样努力仍旧在命运面前不堪一击的无奈和悲壮，让人想起希腊的那些伟大的悲剧英雄，而不同的是，英雄们高昂着头颅走向死亡，而更多像k这样的小人物，却在长年累月的孤独与挣扎中消磨一生。卡夫卡敏感地感受到这一点，犀利地写出人的脆弱和无助，写出那无处不在的巨大无名的外在力量是如何将一个幼稚的梦碾碎，是如何在人的心里烙上“明知道自己的前途只会是不断的失望，还得一个接一个的把它们都吞下去” 的世故、 “谁不服从他，谁就要吃苦头”的惧怕的印记，还有的，是对抗权威，或者说，对抗霸权的人所要面临的深深的孤立感，让人心惊——“似乎那些人都跟他断绝了一切关系……现在他可以在这儿爱等多久就等多久，赢得了任何人从来没有赢得的自由，似乎没有人敢碰他一下，也没有人敢撵他走，连跟他讲一句话也不敢，没有任何事情比这种自由、这种等待，这种不可侵犯的特权更无聊，更失望的了。

”对，我们焦灼、我们挣扎、我们失败、我们无奈，我们就是要做最后的困兽的斗，不白白的让自己被别人牵着鼻子走，不白白的对自己的命运袖手旁观，我们是不够强，没有足够的力量选择自己想要的，但我们依然可以拒绝，拒绝而不是忍受，行动而不是等待，希望而不是绝望，才是人的一生中应该做的事。我读出了卡夫卡的无奈和痛苦，而他给我更多的感触，是那种孩子般的天真无畏，连同不顾一切的叛逆执拗，还有勇往直前的深深浅浅的脚印。卡夫卡留给我的形象，是在冰天雪地里孤独地向远处行进的小小背影，而不是瑟缩在角落里默默哭泣的懦夫。

他内向，却并不软弱，他惧怕，却并不屈服。“不管路多么难走，甚至不管自己能走回家去的希望是多么渺茫，他也绝不停止前进。”

他并不乐观，也不悲观，只是为了一件自认为有合理的事一味的奔波着。即使身边几乎没有一个人能相信他，没有一个人认为他会达成所愿，一个外乡人或许永远不懂其中的机关和奥妙，但他依旧怀揣着“最后的，微小的，正在消失的，对了，实际上也看不见的希望”奋自努力着。书中，他就明确的说过“干嘛我要对这种捉弄或是官方的忽发奇想屈服呢？

”，他对弗丽达说“难道你忘记了一个人应

不管这奋斗最终有没有用，对一切若是撒手不管却一定是坐以待毙的。不用谁来判决，无边的自由和孤独也会蚕食掉人最后一点生的活力，不用争取的人生，像枯槁一样沉闷呆板。只有矛盾与冲突，争执与对立，痛苦与悲哀才是人永远的前进的动力。

这才是一切的真理，一切的源头。

感情充满了变数，生活又何尝不是如此，命运更是变幻莫测。城堡还有那些属于城堡的无数的公文——这个高高在上而又乌烟瘴气的地方，这些决定一切而又可能一无所用的纸片，或许也是这无常的命运中的一个侧影，让人惧怕，让人敬仰，让人挤破头皮想进去，想弄明白，而其实可能就是不过如此的不可企及的远方和彼岸，它们可能是任何一种白日梦，任何一种迷途或向往。“它们的价值在不断变化，它们引起的反应，也是无穷无尽。

”而卡夫卡自己也是在无数矛盾的价值变化和其无穷无尽反应中的一个佐证——他是失败者，但他成功了。说不尽的卡夫卡，就像说不尽的哈姆雷特，说不尽的红楼梦。佛眼看佛，魔眼看魔。

卡夫卡的谜，没有人能猜透。

《城堡》读后感

我们同k一起，走在这“永远没有人影的大街上”，冷眼观望着这个冷漠的村子，孤独地坚守着唯一的，又或许是根本没有的希望，沦落在社会的底层，逐渐看透属于这里的真相。也许生活就是这样一种扭曲，只是沉浸在其中我们从未注意到，从未拒绝过它。我们和k一样，吃惊地看着这一切，迫切的想寻找一个出路，可惜的是，卡夫卡并没有给我们答案，一部未完成的**，仿佛永远定格在了进行时，一个无解的谜，让世界来猜。

城堡城堡读后感【篇6】

不深刻,不说教,不凛冽,看过就忘。可是那种在午后阳光下趴在床上一页一页翻看颜色柔暖的画,和那些温馨小字的感受,以及翻完最后一页内心那种平静又温柔的想要拥抱全世界的触动,你永远都不会忘。

你忽然发现,被岁月摧残后,你坚硬溃烂的心房深处,竟还有一块小小的保留地,埋藏着你的温柔。

我素来喜欢那些有温暖色彩的绘本，我自知自己还只是个小孩子，有太多不明白，有太多的茫然。它们提醒我以生活的味道：关于亲情，爱情和友情，总会看到太多或简单或复杂的解释。他们说着情感的可贵，说着感情的匮乏，说着各种令人落泪或是愤恨或是欣喜的故事，我却无法形容那种陌生的感觉。我只知，那不是我的故事，那不是我的感受。我一向以为，只有经历过才能感受到，不属于我的故事，只能带给我无以言说的陌生感。可是，这只小狐狸，却召唤出了这份久违的熟悉和感动。是不是我们每个人都有一座城堡，用来装载我们那些美好的温暖的梦？

画面并没有多么华丽多么精致，只是淡淡的，使用了暖暖的色调和圆润的线条，浅浅的，勾勒了阿狸可爱的神态和天真的瞳孔。这只小狐狸不谙世事，只是一点点走出成长的轨迹。它还不懂得，如何应对那些突如其来的问题和忧伤，它只能努力地对身边的所有人好，这些，就是它的整个世界。

它们中的世界都是那样的纯洁干净，不受污浊。我在书店看到封面上的它紧紧闭着眼，偎在一匹马的身上，突然莫名地生出一丝心疼。这只傻傻的单纯的小狐狸，一再让我忆起往昔，分不清是它感动了我，还是那些过去的日子如旋木般深深地使我晕眩，不知何为童话，何为记忆。

城堡城堡读后感【篇7】

故事是清楚的故事，想看这个故事怎么写。先说优点吧：

1/开头开得很好，没有上来讲原委，而是从月子被人“绑架”开始，这样前后故事都有张力。

2/从丈夫“我”的角度：几个矛盾的心情表达得很清楚。希望妻子变得享受sex，但是看到她在红城堡里的样子又觉得曾经冰冷的难以改变的她才是独一无二的；希望妻子变得不同，但自己却忍不住和红城堡里的人对比于是没有信心；害怕自己假装妻子被绑架，担心一切败露，又享受这个刺激的过程……

3/从妻子的角度：不知道对于男性读者是什么感受，最后的分手信是我见过的表述最体面而清晰的分手信了。似乎很难见到有男人能这样坦诚清晰的描述那些感受。难道不值得当做翻本学习吗？

4/于妻子于丈夫，都是个对婚姻和性的探索过程。而更深的矛盾心理是：别人认为的表面光鲜的生活是否是自己想要的生活，以及市面上的道德伦理是否是绝对真理。

写了这么多，还打三分。原因：

1/既然是一个一句话就能讲清楚的故事——月子作为妻子被丈夫预谋绑架到一个红城堡接受调教以试图改变两人的性关系，月子最终仍未爱上丈夫却回到了那里——那么，考验作者的或许是这码事怎么“落地”：对于法国红城堡的环境描写十分逼真，但是如何骗过妻子的父母这码事的描述却差强人意。

2/虽然尤其“我”的心理过程描述十分清楚，但是太多重复，有车轱辘话来回转之嫌，表达仍有提升空间。

城堡城堡读后感【篇8】

01

豪华的屋子里七七坐在电脑前，暴暴蓝在夜晚时不停的写字，优诺看着大片大片的樱花在拍照。

这就是这部小说给我最初的轮廓。

02

很安静的样子，却暗暗汹涌的青春洪流，几乎要冲垮一切。

几乎可以淹没世界的磅礴大雨，七七惊恐的眼睛里映着这一切。

她歇底斯里的呐喊，决然转身的离开。

抱着泰迪熊寂寞的身影，对着电脑微微发怔的样子。

比我们小的不知道，比我们大的又不了解。

他们都不懂，七七最初灰色的模样。

03

但是我们明白，我们心疼。

心疼七七那些发涩灰暗的日子，心疼在那个任性抽烟的孩子。

七七呵。

她用她的倔强，用她的漠不关心，引出了多少眼泪。

她用刀片割着自己的手腕，失去了理智。

我对着单薄的书页，连抽噎也轻柔的不敢出声。

七七呵。

淡泊的青春，庞然的青春，淹没了站在十字路口跌倒的七七。

她有她的完美，有她的伤口。

而我，连微笑也苦涩了嘴角。

04

那个时候的我们，觉得世界居然那么不可理喻。

她茫然看着父母离异，茫然看着涂鸦的狂妄，茫然的看着陶课惊恐的目光，茫然看着曾经相依为命的小小疆土消失。

她是茫然啊，不是漠然。

多单薄的自己，多单薄的青春。

无力回天。

暴暴蓝用她的方式尽管伤痕累累还是倔强固执的生存。暴暴蓝用她的方式飞黄腾达努力做给别人看。

她也有抱负和事业，她也并不是不可理喻。

暴暴蓝她也企图飞翔。

哪怕最后跌倒粉身碎骨，也一个人重拾破碎的心，重组一个装作漠然的自己。

她为了涂鸦容忍荒缪的世界，为了陶课学一学敞开心扉。

只是最后，一样肉血模糊。

05

暴暴蓝也试着爱一个人，却被涂鸦狠狠的奚落伤害。

暴暴蓝也试着信一个人，却在陶课的目光里落荒而逃。

她用她的张狂掩盖她的伤，用她的叛逆微微的哭泣。

深夜里孤单敲着悲凉的键盘，凌乱不堪的短发和狂傲的眼神，以及桀骜不驯的性格。

她就是这么一个固执的少女，忍受痛苦独自埋葬了整个青春。

谁曾温暖你，谁能温暖你。

06

春天渲染了优诺的时光，于是连笑容也融化了一百年的哀伤。

她和许多女生一样，温和，善良，容易感动。

还会偷偷的把伤口隐藏。

雪漫没有用多华丽的辞藻，没有用多不堪的过去。

就这么塑造了一个活生生的优诺，活生生的微笑。

07

没有人独一无二，没有人不会微笑。

优诺用她的温柔，看懂了朋友们的哀伤。

却没有人在她哀伤的时刻站出来，却没有人知道你也会苦苦挣扎。

苏城是那么不堪的一个梦，田田用她的决然维护了所谓的.幸福，于是优诺只能躲在角落垂泪。

林焕之是多美的一个幻影，抓不住也忘不掉。

优诺不曾忘却，不曾离开，亦不曾有人，为她疗伤。

她不会去找Sam，不会去和麦子述说，更学不会大胆的哭泣。

没有人看懂你的心伤啊，优诺。

我却还奢望，从今以后你一如既往的善良。

08

麦子，不知是什么原因我想用我的笔触去淡淡的勾勒你的样貌。

有没有一种爱，温暖过每个人。

麦子就是这样，还是个小姑娘的时候，就记着林焕之的温暖印象，持续了这么久。

她的固执，她的容忍，用一个女人的胸膛去隐藏。

所以我相信，她不是七七口中贪慕虚荣的女人。

她对七七的怜悯，对林焕之的痴心。

这是一个女子最温软的一面。

我是那么喜欢这个配角，不多言语，淡淡温柔的女人。

她是无言的爱。

09

《小妖的金色城堡》记录了三个少女，记录了一段青春。

七七的倔强，暴暴蓝的狂傲，优诺的善良。

几乎是所有女生的见证，这一段青春日子里的人物，暗示着这次青春淘汰赛的残忍，却没有任何一个不同于我们的人，看懂我们的单薄。

所幸的是，七七，暴暴蓝，优诺，到底是走过了这段日子。

10

有时也会想，如果我经历了如此脆弱敏感的青春季节，是否也已经褪下了曾经的张狂开朗。

答案自然是未知。

城堡城堡读后感【篇9】

最近，我读了一本充满着爱心的好书。这让我内心又点亮了一颗星似的。

它的内容十分精彩：有一家有两个孩子，姐姐玛德琳和弟弟罗洛。因为家长很忙，所以在去美国工作前，他们把孩子送到了一座叫科洛岩的旧城堡里过一段时间。在科洛岩里也住着一些人，他们是科洛岩唯一的守护者。虽然科洛岩是一个景点，但一个星期也不会超过十个人。不远处的翠贝楼里却人气旺盛，一个星期可达到几百人。两个孩子到那后，立刻就和那里的人认识了，他们想帮助科洛岩。于是找到了鬼，想让他们帮助科洛岩，鬼马上就同意了。把城堡变成鬼屋的办法马上就找来了上百位客人。可不幸的`是，又来了几位假“医生”，说：他们那里的特别的白色牛生了病，应该死掉埋起来，但他们发现牛根本没有死时，又不畏辛苦找到了假医生和牛，牛当时正在做手术。原来假医生和一个国王约好，只要他做出了一种已经灭绝的动物时，就会给他好多金子来换走动物。

在看着科洛岩站起来的同时，他们也要走了。同样，在他们回家时，我也合上了书。在这本书中我学到了玛德琳和罗洛在寻找牛群时的勇敢，有句话说：勇敢守护心中挚爱，即使历尽千辛万苦。同时我也学到了鬼在帮助孩子们时的同情心。我们应该乐于助人，更要多读书，读好书，让我们都变成一个爱帮助别人的小书虫吧！

城堡城堡读后感【篇10】

书的封面正中间，用白色的字体写着七个漂亮的大字《泥泥的心灵城堡》，在这七个大字下画着一颗枯老的大树，在这大树的树杈上正坐着一位穿得如此破破烂烂的女孩，但是，她的头顶却戴着一顶闪闪发光的金色皇冠。在树下，一位骑着白马的“小王子”向这位不伦不类的“公主”献出一朵鲜艳的玫瑰。我好奇地打开这本书，仔细阅读后，我知道这是一本给12到15岁的女孩看的书。

里面写的是一位叫孟泥泥的女孩的心灵成长记事。

泥泥长相一般，成绩也平平，她生长在一个再婚的家庭里，她父母十分重男轻女，她从小就要包揽许多家务。更可怜的是，她刚出生就“克”死了自己的亲生爸爸，泥泥妈妈便很害怕，怕泥泥会把自己也“克”死，于是不准泥泥叫自己“妈妈”，泥泥只能每天面对自己的亲生母亲叫“阿姨”。历经人生的重重考验，泥泥的身心简直已是伤痕累累。

但是，她知道我们必须勇敢地面对现实，坚持下去！终于，她破除了自己身上的“魔咒”，融化了妈妈对她的忽略之心，甚至使全校最有人气的男生也对她动了心，她成为了一个快乐开朗的公主。

到底什么是公主？读完后，我反复考虑。穿着长长地蓬蓬裙，留着一头金色的长发，有着比芭比娃娃还精致的面孔，歌声比黄莺更动听，住在豪华的城堡中，国王和王后都非常疼爱她，即使她想要摘下天上的星星国王也会尽一切力量去满足她的愿望。

当她慢慢长大，许多男子会爱慕她，追求她，她注定会遇到一个帅气的王子，和王子一起过着幸福美满的生活……公主的一生就是这样吗？如果是的话，也许我永远不会成为公主。我和孟泥泥一样，长相平平，**黑黑的，学习也一般，这，也能算是公主吗？

我开始感到自卑。为什么我的**不能更白？为什么，自己就没有别人优秀？但我应该问同样的问题吗？

“我只觉得自己比不上别人，可想过自己的优点？”看，孟泥泥在这样的环境中，都挺过来了，都努力面对了，我又有什么资格说自己**比不上别人？我的爸爸妈妈很爱我，从来把我当做他们的掌上明珠。

虽然他们不能给我很多物质财富，但他们教会了我做人，用心呵护我，给我无限的爱，这还不够吗？我能溜冰溜得很好，我能把心里所想通过文章表露出来，我不比别人差！谁会是十全十美的呢？

在每个父母的心中，我们都是他们心中的公主或王子。为什么我们要在乎别人的想法？走自己的路，让别人说去吧！