最新我们俩观后感

好的电影可以激发我们浓浓的兴趣，就算时隔多年，再次观看仍然充满感动。通过阅读和写作我们可以获取知识和技能，经常写观后感，可以让自己的思维更加丰富。到底该如何写好有关作品名的观后感呢？我们听了一场关于“我们俩观后感”的演讲让我们思考了很多，经过阅读本页你的认识会更加全面！

我们俩观后感 篇1

影评课上看完的马俪文导演的《我们俩》，我没有想到这部只有400万的小投资电影，带给我的巨大震撼。该片制作班底十分朴实，总共历时一年半，片中的四季轮回完全是真实场景。

这部电影讲述了一个简单而感人的故事。主演金雅琴的老太太说，她看到任何名著都不会流泪，但在拍摄过程中，她每天都被故事中的亲情所感动。“该片是当今一片喧嚣中的电影珍品。”这样的评价当之无愧。

整个音乐很沧桑泛古，源于窦唯，由季节时变巧妙地演绎情节发展的各个分界点。每一季的声乐作品都旨在引导我们进一步了解和进入下一个阶段。

充斥着寂寞、孤独和冲突的氛围。在破旧的四合院里，一切在悄悄的发生。

老太太的百般刻薄刁难让我们甚至揣测，是不是她的故意作为，而就是替其孙子找个能干的好媳妇。我喜欢**的情节，但越往后看，就越觉得冲突和矛盾是如此真实。老太太就是难相处，就是精明，就是会算计，就是咄咄逼人。

小马就是不喜欢总吃亏，就是会反抗不公平的待遇。她们是那么的真实。

里面有很多让我印象深刻的场景。

比如，房东、老太太和小马为了谁花了300多元打电话而吵架。他们互相误解了。老人把小马赶走，把小马挂在那里庆祝新年的灯笼全毁了。当得知是自己的孙子爆打的电话，心生歉意，快九十岁的老人将灯笼一个个挂起来，还碎碎念，你脾气不该，你就孤独终老吧......然后,镜头拉远，向我们呈现一位老人，坐在挂满灯笼的庭院的门口正**，抵着拐杖，盼啊盼啊盼~

为完成学校布置的作业带老太太出去的那一天，小马从另一位老人的口中知道了她的过去，似乎，看到了老人难处的外表下一颗善良、孤独、寂寞、简单而又害怕被人遗忘却总是被人忽略的一面。小马心疼的看了她一眼。我觉得她是心疼的看了老人一眼。

小马养狗。不想表现出不情愿的老太太。最后，当小马不在家时，她主动和不会说话的小东西说话。

外面，鞭炮隆隆作响。年三十，相机停在窗外。透过窗户，一位老太太和一位正在留学的小女孩坐在一张四条腿的小桌子上，吃了一整盘鲤鱼。昏暗的灯光下，黄晕泛泛而生，她们会在讲些什么呢，这么多年，小马没有出现之前的日子，这位老人一个人，她会又干些什么呢。也许可能如她自己所说，就是吃饱了睡，睡醒了吃吧，实在再加点，就是晒太阳，或者期待遇上收破烂的或走错门的陌生人，好讲几句话，也为了不荒废自己的语言表达能力。

从冬天走到夏天，小马也不再当自己是房客的身份，需要什么就直接拿，开冰箱也不打招呼了，老人虽嘴里念叨，怎么越来越放肆，把这儿都当自己家了。可是心里还是很开心，更没有与她斤斤计较。其实，此时，矛盾，冲突到这里时，已经开始慢慢缓冲、化解了。

每个人都知道小马不能永远住在这里，老太太也不能离开这个世界。时间永远不会停止与某一个时期，状态。

她们注定要从冲突到相知，再到分别，再到诀别。这就注定了影片的遗憾的感情基调。以既定的聚散现实性从一定程度上提高了含金量。

一直不住的念叨要赶小马走，最后她真的走时，她似乎不能接受这个突然而来却又冥冥之中料定的决定。

老太太去参加孙子的婚礼时与闻讯赶来的小马惜别。旁观者搞不懂为什么老人跟家人不亲跟眼前的这个外人相处不到一年却成忘年交。“你们这么好，干脆把她接到你家，你照顾她啊。

”小马没有说话，不知道怎样来回答陌生的妇女的好提议亦或是讽刺的幸灾乐祸。

换句话说，为什么见者都觉得心寒却没有人愿意每天陪这位老人多聊一会没有人将她带回家赡养呢，又退一步讲，小马怎么也就没有呢。我想这就是这部电影内在的敏感的一个视点，我们没有人不会为这份忘年之情所感慨，也鲜有人会责怪小马甚至是老人收养的儿子亦或者是那个多嘴的妇女，也许我们只是觉得这就是一种无法改变的伤感的注定的悲剧。

作为成年人，我们可能总是有很多理由忙于我们的生活，赚钱，买房，结婚，生孩子，养家糊口

我们将有很多奋斗的目标然后忙忙碌碌，我们每个人都是善良的都想给予这样的老人更多更亲的爱，但是生活的重担和压力又会时不时的在提醒着我们不能太偏离自己的生活圈和重心，这是无奈还是悲哀呢.

假使我们奋斗一辈子到头来会不会也有老人一样的结局呢，这是我们的必经之路吗.不清楚。

但还是愿深思的人有哪怕一点点的触动，尽可能地多善待一点身边的老人吧，再者人不独亲其亲不是吗.

无数个擦肩而过的人海中，小马推着自行车，接到了一个病故电话。然后一个人蜷缩在路边，默默的抽泣。没有人上前询问，没有人知道在意什么。

一位老人去世了，这让多少人难受呢，只有小马吧。或者说还有一个小马，幸好还有一个。

影片在最后的“囍”中结束。老人一走，就把房子留给收养的孙子以大方迎娶贵州的媳妇。触动无限。

全片的语言十分地道幽默诙谐，但是用越来越带有令人压抑、感动、无奈的感受。我发现了很多张泪流满面的脸，很多付梗咽的表情。

让我看的哭的影片不多。《我们俩》，有深度。

片中主人公小马是导演马俪文的影子。我喜欢有生活影子的电影。

我们俩观后感 篇2

前些天，一个偶然机会发现了剧集《我们俩的婚姻》，由李亚鹏、苗圃、柯蓝主演。不知是出自全新组合的新奇，还是希望自己能对婚姻和爱情之间关系增加一点了解，我对它产生了兴趣，当中更感受了从开始的无聊、气愤到后来的吸引、感动的过程。我觉得《我们俩的婚姻》是一部好作品，它真实演绎现实生活中婚姻与爱情的矛盾和关系，令人感动和震撼，特别是片中人物内心读白的形式，更具真实感。

什么是婚姻？片子启示，婚姻是亲情和爱情的结合体。无论婚前多么轰轰烈烈的爱情都会在婚姻生活中淡出，取而代之的是亲情，尽管在爱情淡去的过程中挣扎、阻挠，仍旧阻挡不了它的逝去，所以，与其在它逝去的过程中伤心、绝望，不如欣然面对亲情的到来。

婚姻中的两个人不可能一直保持亲密关系。婚姻中的爱情夹杂着许多亲情，而不仅仅是两个人的事情。一个人理想地认为靠爱情、激情、新鲜感来维持婚姻，那么他所能经历的就只能是反复的结婚离婚。这也像是恋爱中的人，遇见心动的人，激情澎湃的时候爱得天翻地覆，可激情退去后呢？当遇到另一个让你激情澎湃的人的时候呢？抛弃旧爱么？也许现实生活中很多人都在这样做着。因为恋爱中的人不需要彼此负责，也许婚姻的优势就是对彼此多了一份责任。

爱情是婚姻的前提，但不是基础。因为爱情很脆弱，会有一天突然消失，而婚姻则是建立在双方的家庭和血缘关系基础上的，婚姻需要坚持。男主角李亚鹏说的`一句话：“婚姻并不单单是两个人的事情，婚姻是你们家、我们家，你的同事、我的朋友等两个人社会关系的总和。”一旦走入围城，婚姻就不简单是两个人的事情。

在家庭亲情关系日益淡薄、日渐疏离的今天，血缘亲情正在遭受着前所未有的腐蚀和退化，血缘的力量正在被现代社会普遍蔓延的利益至上的价值观所扭曲。放眼城乡，无数老人独居空巢的现象，一方面彰显着经济发展带来的住房条件的改善，而另一方面，昭示着社会道德意识滑坡的危机和惨状。是时候重提血缘的神圣，呼唤血缘亲情的回归了。

时下流行一种说法，“婚姻中的爱情多以誓言开始，以谎言结束，”并以此解释为婚姻的常态。这种说法无论消极与否，一是道出当下社会在婚姻爱情方面普遍存在的危机感；二是把婚姻爱情忠诚到底的美好愿望置于无尽的猜度和普遍的怀疑之中。

“往事没有价值，只有对往事的回味和反思才有价值。”这是女主人公在总结历时六年的婚姻生活时由衷的感叹。说得非常好，片中启示，婚姻是了解自己、认识对方、体味人性、确立人格、塑造对方也被对方塑造的终身学校。既然婚姻是一种家庭形式，那么婚姻就不应排斥双方的家庭和家族。在我们传统的价值观念里，家和国始终是并列的，家的核心价值是孝，国的核心价值是忠，对于大多数人来说，一个和谐完整的家庭才是我们真正意义的精神依托。

我们俩观后感 篇3

我们俩电影观后感500字精选作文

本文为我们俩电影观后感500字精选作文范文，让我们通过以下的文章来了解。

范文一

观看《我们俩》着这部电影让我感触颇多，其实这部电影正反映了我们社会这样的一个事实：有好多的老年人，处在孤独中。家人很少给他们多一点的关怀。

故事讲的是一个大学生和一个老太太和叫小马的大学生小马之间的事。小马租住老太太的四合院里的一间小房子，而老太太是一个极度固执，而且脾气很坏的老太太，她一生没有儿女，但是自己收养儿女还有一个孙子，但是他们之间只有赤裸裸的金钱关系，而老太太明白，她只能过一种在警惕中的生活。

在老太太和小马的对话里我们可以看的出里面始终有着金钱在里面，也许在老塌台的世界里，她收养的儿女还有孙子对她的影响太大了。随着时间的推移老太太和小马之间的关系发生了微妙的变化，其实老太太是太孤独了，她很希望有个人和她说说话。在与小马的接触中老太太的态度一直都在发生变化，从最初的冷漠到最后的不舍。我们不难看出，人时间最宝贵的就是人间的真情。在老太太生命最后一刻她感受到了人间的真情，打开了她尘封多年的爱。而此时老太太已经不久于人世了。

整个故事情节都很鲜明，小马的真情与老太太收养儿女的无情形成鲜明的对比。一个没有任何血缘关系的人在彼此分别的时候都能那么的不舍，而养育了这么多年的孩子却那么的无情。让我们不仅深思在当今社会有多少老人在孤独中度过他们的一生，而他们的儿女总以为只要给老人钱就行了，而他们不明白老人需要的'是关怀，是煤田和他们能说句话。有的人甚至是不管老人，不管他们过的怎么样。殊不知在他们老的时候如果自己的孩子也这么对自己，他们会有什么感想。

其实谁都希望自己身边多份温情，多份爱!这样生活才不会觉得累!

范文二

《我们俩》，讲述了发生在一个僻静的老北京四合院的故事。一位性情孤僻的老太太独自生活，无儿无女，一个远道而来求学的女孩闯入了她寂寥的暮年生活。俩人由最初的水火不容互相防范，到逐渐敞开心扉后的相亲相近，共同经历了四季轮回的喜怒哀乐。没有迂回曲折的情节，没有光怪陆离的技巧，只有象流水账一样细细密密的琐事，贯穿整个春秋冬夏。导演以对小人物的独特关注视角，叙述着一老一少两个陌生人之间用关爱构建的真情与温暖。

影片中感人之处不少，尽在点点滴滴的生活细节中。即使不曾经历，亦仿如感同身受。视觉的美感与情感的层层递进交相呼应,静水流深。四合院中春去冬来，叶子绿了又黄。老槐树，旧门窗，老人在檐下晒太阳的背影，女孩风一样年轻的生命。俩人在日复一日相处中的小冲突与小和解，彼此牵挂彼此等待。离别的失落，重逢的浊泪，厚厚积雪覆盖的长街。每一处场景都诉说着生命的温暖与苍凉。还有那些灰色屋顶的老房子，古色古香的胡同，浓浓的京腔京韵，人物质朴无华的一笑一颦挥之不去。故事总也讲不完，可最终还是令人怅然地结束了。又一个冬天到来时，院中依旧雪落无声。老人已经病故，女孩久久地伫立在门外…….。

古琴的配乐回荡在院落的上空，舒缓沉静，象历史老人回眸一望的眷恋。不知四合院经历了几个千年的风雨，才换得如此人间温馨。老房子里的人和故事都远去，留下的是印在心底的历历往事。情发乎真心，爱无关血缘。最细微处的人性之美体现在日复一日的凡尘琐事中。

片中饰演老太太的金雅琴女士以八十多岁的高龄精彩出场，并因其出色表演摘得了第18届东京电影节最佳女主角的桂冠。据说该片在日本放映时，席间很多观众忍不住拭泪，一位中年男子更失控至放声大哭。也许生命的痛楚之一，在于失去了整片的精神世界和心灵寄托，老无所依。我们在别人的故事里落泪，皆是因为自己不可预知的前程么?

范文三

影片一开头就很有生活气息，给人一种真真切切的真实感，仿佛就是在讲另据那个大妈的事情。老人和女孩为了电话而争吵的段落，女孩借冰箱的段落，看着很好笑，但是笑过之后，心里立刻升腾起莫名的感伤。随着时间的推移，原本陌生的两个人渐渐融入了彼此的生活，女孩随意进出老人的房间，并强行给老人改造房间;老人用拐杖在地上敲响声叫女孩起床;女孩给老人拍电影帮老人洗头等等。从冬天到春天，再到阳光灿烂的夏天，随着季节的更替，他们俩的友谊也越来越深刻，越来越难以割舍。

在那个冬天，在混沌迟钝的思想里，老太太看重金钱，她用“强”与“硬”把自己内心深处的孤独伪装;下一个冬天，老太太已转变成了生活中的“明白老人”们，只是哲理在嘴边，老太太讲述不出了。快乐的日子是两个冬天之间的季节，那个暖暖的春天，那个绿意盎然的夏天，那个满满感动的秋天，那个既不糊涂也不明白的日子。

想到我们与老人，代沟的跨越不仅仅是单方的责任。因为我们太过糊涂，所以老人们教我们如何明白;身边的老人们耐心讲诉着道理，而我们却失去了耐心。也许当处于那种情感迟钝与情感敏感的中间段时，当我们不再那么糊涂的义无反顾向前走追逐着奖杯奖牌，追求金钱，热衷于名利;老人们不再只是一直倾诉着过去的故事，讲诉着过去的经验和把人生看透的哲思，那时候当老人向前赶一赶、我们向后退一退，我们就会在看得透与看得浅之间的人生路上遇见，然后两代人就不会在无语的代沟边上徘徊了吧。

我们俩观后感 篇4

进入婚姻的殿堂后，我多次问自己婚姻是什么？为此我看了很多有关婚姻的小说、电视剧、电影、还有杂志。我发现婚姻很神秘，不是任何人都能说的清、道的明、也没有任何定义、没有任何榜样，每个人的婚姻都不一样，有多少对夫妻，就有多少对不同婚姻的解释。

神秘的东西是令人向往的，虽然我有了自己的婚姻生活，我很好奇别人是怎么经营的婚姻，于是我还是孜孜不倦的阅读着别人的婚姻故事、也耐心的听着别人讲述着自己的婚姻生活。

我们俩的婚姻是今晚刚看完的一部有关婚姻生活题材的电视连续剧，我没有从头到尾的好好看完，在我没有及时赶上漏缺的部门，我在网上查了剧情介绍，所以整个故事剧情我还是了解的很完整。

男主人公秦岩（李亚鹏饰），女主角夏小宁（苗圃饰），他们因为缘分走到了一起，因又因为2家父母的原因也影响着他们夫妻感情，他们的矛盾也越来越多，争执也越来越频繁，后来因为秦岩母亲的`原因达到了白热化的程度，他们想到了解脱婚姻的平常办法———离婚。后来由于夏小宁的怀孕挽回了他们的婚姻。

在这部电视剧中夏小宁期望婚姻生活只有他们拉开她们之间的距离。用她自己本人的话讲就是井水不犯河水。婆婆当然有意见了，儿子就在她们之间左右为难，试图能调节成功，可是结果却越来越糟糕。最后母亲出国到了女儿那里居住。夏小宁后来也努力了，最终跳不过自己给自己设置的思想障碍而未能成功与婆婆相处。

秦岩的婚姻观可以说是理性的、现实的，比较适合当代的婚姻生活。他认为结婚后，不仅是家族生活中。这种融入是需要时间、需要磨合、需要付出才可能和谐的。我认为在这个过程中是女人的一次蜕变，有多少夫妻，因为婆媳关系处理不好而离婚的，有多少夫妻因为缺乏耐心与家族之间的磨合对婚姻望而却步的，有多少夫妻因自私而不懂得付出而赔上婚姻的，有多少夫妻在整个过程中付出惨重代价最后家破人亡的！太多太多的案例了。

他们的婚姻走到了边缘，因为有了小孩，他们对婚姻做了重新的思考，最终达到了统一与默契。

如果没有小孩的出现，感情的一时冲动会让彼此失去对方。

婚姻是幸福的、也是现实的，不同的婚姻生活取决于你是否掌握了婚姻的技巧。掌握的技巧你是否付出了行动！

我们俩观后感 篇5

九月二十四日上午，我校组织学生观看了电影《我们俩》，看后令我非常感动，感触很深。人与人之间，只要真诚相待，才能产生真挚的感情。

这部电影讲述的是一位老奶奶独自生活在一个空荡荡的四合院，在一个寒冷的冬天，一位来北京求学的女孩，想租老奶奶离学校很近的房子，但嫌房租太高，老奶奶坚决不降价，女孩无奈租了下来，从此两人开始争吵不休的主客生活，女孩觉得老奶奶处处算计她，心里委屈。老奶奶也对女孩一百个不顺眼。经过长时间的磨合，两人渐渐成了彼此的依靠。秋天来临，女孩搬走住进了楼房，老奶奶精神垮了下来。

这部电影又勾起我的回忆，我想起了我的姥爷，他家在遥远的甘肃省天水市，他一个人住在一个四合院里，平时生活只有大舅妈和二舅妈照顾，其他人都在外地打工，我们不能经常陪伴在他的身边，给他更多的关心，留下了很多遗憾.姥爷九月十七日去世后，妈妈哭的肝肠寸断，我也伤心极了。

看完这部电影，我思绪万千，这不是一部只关于感情的电影，它反映了当今社会的留守弱势老年群体，他们生活的很孤独，需要全社会对他们奉献爱心。给孤独老人更多的爱，让他们有一个快乐的生活！

西安市莲湖区星火路小学三年级刘依灵

我们俩观后感 篇6

一部《我们俩》，栖栖遑遑的酸楚，让我很是心疼。

'君生我未生，我生君已老',爱情让人唏嘘，忘年之交的友情更叫人浓浓感伤。很中国的电影，院落，老人，孩子，一些穷困的生活，无法解决的孤独，含蓄而真实的爱情。人生的结果往往很久很久以后才会有答案，种种深切的感受常常不能言说，我们脆弱的生命最难以承受什么？

真情。平淡的，琐碎的，才是，真情……《我们俩》上映于2005年，算是老片了，初次看到是18岁时，只晓得感动，不能解真情。经历这些年的成长，终于明白不论经过怎样的时间，那个胡同深处破落寂寞的老四合院里的冬春夏秋，从皑皑飞雪到倾盆之雨再到满山黄叶，才是在这世上实实在在的不可轮回、永不褪色的真情，人生如四季，春夏秋冬走完，生命也将近，无论完美与否。

>故事简单，拍摄手法也简单，音乐、对白更异常简单。它从最普通的角度，展示了人与人之间最朴实清淡的的真情：一位>戏剧学院的女大学生租了老太太一间简陋的小屋，两人在一个四合院里共同生活了三个季度，随后小马搬出去与男友一起生活，老太太则寿终正寝。

我看来，这是一个不是结局的结局，因为心疼。

老太太当过兵、骑过马、抽过大烟、未曾生育、抱养一个女儿却与她不怎么亲近，女大学生乐观向上、率性直为、开朗大方而又细腻敏感。老人原来的生活孤独而平静，'不近人情'的执拗、不可掩饰的孤单，她和老街坊为水壶加柴蓄水，才能不让那一丁点点缀寂寞的温暖在平静中消失殆尽；女孩有冻的红扑扑的脸，为房租讨价还价、整日里奔忙、挂灯笼时喃喃自语，艰辛求学的日子里依然乐观个性，她在这个偌大的世界中用自己的呼吸方式努力过着自己的生活。女孩和老人站在院子里**，因为切断的电话线被拍打了。都是孩子们的话

你这个坏孩子，难怪没有男朋友！——你是个坏老太太，难怪没人来看你！

小院里种种矛盾交汇，却温馨可爱，主人公的感情从不可掩饰的冰冷到不可捉摸的细腻再到不可割舍的牵挂，她们都是艰辛不富裕的人，吵嘴，生气，然后依赖，揪着观影人跌入其中。

故事中的'秋',很心碎，很酸楚。女孩搬出去与男友同住，临走时，老人颤抖地走到女孩屋子里看看，转身拉住女孩的手，大大的浑浊且无助的眼睛，说了四句同样的话，'真搬走了，真搬空了，真搬空了，就这么搬空了？'字字揪心，无助的绝境。

老人又回到原有的生活轨道，寂寞、冷清。孙子结婚后，老人给孙子腾了地方，被养女送到郊区一间破平房。病倒了，心里想的、嘴上念的，不是养女，不是外孙，而是简简单单在一起生活了不到一年的女孩。

女孩急忙去看她，握住老人的手。老人想要的不是女孩的关心，而是温暖和生活的需要。孤独地看着逝去的老身影，女孩蹲在天桥上，看着手机，茫然，不知所措。重返老院子，推开门，窗上有新'喜',物是人非。

随着社会的发展和我们生活水平的提高，总的物质感能给我们最大的安全感，使人与人之间的亲和力逐渐淡化。我们的爷爷奶奶外公外婆正一步步衰老在生命的最后垂暮时光中，寂寞度日。眼前的世界繁华欣荣，戎马一生的人被遗忘，终日辛劳的人被遗忘，庭院深深深几许，鳏寡孤苦谁人诉？

一个再舒服的拐杖，也比不上一只温暖的手。

正月初三，我回老家看望奶奶。冰冷的墓碑使我心寒。时间它跑的那样不管不顾，那样快，好些人，我都没来得及好好疼，尤其是孩子一样的外婆，她以老人特有的狡黠与幽默，让我安心踏实，勇闯这世界。她也一直在等我，她的关心，是真心地把我抱在心里。

岁月安好之中，品得这样一部好电影，尽管悲伤，却直面人性，尽管不能言语，却会心微笑——虽然最后鼻子很酸。这电影是要走进内心的，电影院留它不下。

（二）影评课上看完的马俪文导演的《我们俩》，我没有想到这部只有400万的小>投资电影，带给我的巨大震撼。该片制作班底十分朴实，总共历时一年半，片中的四季轮回完全是真实场景。

这部电影讲述了一个简单而感人的故事。主演金雅琴的老太太说，她看到任何名著都不会流泪，但在拍摄过程中，她每天都被故事中的亲情所感动。'该片是当今一片喧嚣中的电影珍品。'这样的评价当之无愧。

整个音乐很沧桑泛古，源于窦唯，由季节时变巧妙地演绎情节发展的各个分界点。每一季的声乐作品都旨在引导我们进一步了解和进入下一个阶段。

充斥着寂寞、孤独和冲突的氛围。在破旧的四合院里，一切在悄悄的发生。

老太太的百般刻薄刁难让我们甚至揣测，是不是她的故意作为，而就是替其孙子找个能干的好媳妇。我喜欢**的情节，但越往后看，就越觉得冲突和矛盾是如此真实。老太太就是难相处，就是精明，就是会算计，就是咄咄逼人。

小马就是不喜欢总吃亏，就是会反抗不公平的待遇。她们是那么的真实。

里面有很多让我印象深刻的场景。

比如，房东、老太太和小马为了谁花了300多元打电话而吵架。他们互相误解了。老人把小马赶走，把小马挂在那里庆祝新年的灯笼全毁了。当得知是自己的孙子爆打的电话，心生歉意，快九十岁的老人将灯笼一个个挂起来，还碎碎念，你脾气不该，你就孤独终老吧……然后，镜头拉远，向我们呈现一位老人，坐在挂满灯笼的庭院的门口正**，抵着拐杖，盼啊盼啊盼~为完成学校布置的作业带老太太出去的那一天，小马从另一位老人的口中知道了她的过去，似乎，看到了老人难处的外表下一颗善良、孤独、寂寞、简单而又害怕被人遗忘却总是被人忽略的一面。小马心疼的看了她一眼。

我觉得她是心疼的看了老人一眼。小马养狗。不想表现出不情愿的老太太。最后，当小马不在家时，她主动和不会说话的小东西说话。

外面，鞭炮隆隆作响。年三十，相机停在窗外。透过窗户，一位老太太和一位正在留学的小女孩坐在一张四条腿的小桌子上，吃了一整盘鲤鱼。昏暗的灯光下，黄晕泛泛而生，她们会在讲些什么呢，这么多年，小马没有出现之前的日子，这位老人一个人，她会又干些什么呢。也许可能如她自己所说，就是吃饱了睡，睡醒了吃吧，实在再加点，就是晒太阳，或者期待遇上收破烂的或走错门的陌生人，好讲几句话，也为了不荒废自己的语言表达能力。

从冬天走到夏天，小马也不再当自己是房客的身份，需要什么就直接拿，开冰箱也不打招呼了，老人虽嘴里念叨，怎么越来越放肆，把这儿都当自己家了。可是心里还是很开心，更没有与她斤斤计较。其实，此时，矛盾，冲突到这里时，已经开始慢慢缓冲、化解了。

每个人都知道小马不能永远住在这里，老太太也不能离开这个世界。时间永远不会停止与某一个时期，状态。

我们俩观后感 篇7

端午节的时候写了一篇文章《端午—20--》，讲的是我在兴平读书的时候寄住在一对老年夫妇家里的事情。寻觅阳光看了推荐我看电影《我们俩》当时忙于备战六级也一直没有看，今天突然想起，在土豆观看《我们俩》。

本以为我的视点会过多的放在寄宿的学生小马身上，但是看完以后触动最大的倒不是小马，而是那个孤独的老太太。看到好几处的时候都想流泪，想起了姥姥。

我是由姥姥、姥爷带到五岁，印象中最宠我的是姥爷，凶凶的是姥姥。姥姥是个脾气暴躁的人，只要我稍微不听话就打我。姥爷却总是护着。姥爷去世的那个晚上，我跪在院子里对着满天划过的流星许愿，结果姥爷还是走了，从此不再相信有关流星的任何传说，也不再观看流星，更不会对着流星许愿。姥姥不久后患了偏瘫，听那些老人说姥姥干净了一辈子，要强了一辈子，临了得了不能动的病。

以前每次见到我她都对我妈说：“你看孩子那脸黄的，你们也带着去医院看看。”可是没有人会当回事，包括我自己。

寒假回家的第二天爸爸就带我去了医院，舅舅带着姥姥去了，她见到我还是打，颤抖着手里的拐杖，眼里却又流露出伤心。她的左手不能伸直，我撒娇的掰开她的手，慢慢的抚摸着，安慰着说没事。我看着她拄着拐杖一跛一跛的离开病房，偷偷的流了泪。那以后到现在就再也没有见到姥姥，我想我要是早点看《我们俩》的话一定会回家。

人上了年纪，总是盼望身边能有个人，虽然姥姥有六个孩子，可是却都各忙各的。看着《我们俩》似乎看到姥姥一个人坐在自家的院门口，东看看西望望，期盼来个孩子看看，哪怕是陪着说说话……心被紧紧的揪着，这几天本来就不想呆在武汉的我越发难受~~

我们俩观后感 篇8

婚姻是俩个人的吗？也许存在争议，你可能觉得婚姻是两个人的，但是我相信这是你结婚之前的看法。我也曾经一度认为而且是毫无疑问的认为婚姻是两个人的，只要我们幸福，我们的婚姻就是健康的。随着时间的流逝，我明白了而且是彻底的清楚了，婚姻不是两个人的事情，是两个家庭乃至两个家庭关系的总和。那一刻，我对自己说：亲爱的，你走错了路，不该一厢情愿的相信婚姻是我们俩的。

《我们俩的婚姻》也是正在热播的电视剧。看过之后有人说婚姻多数是爱情的坟墓。不是谁让谁进了死亡的地带，而是这个坟墓早就在那了，是你心甘情愿的走向了它，而且你是抱着一颗幻想的心，你认为爱情会在婚后变的更甜美，你认为两个人的世界会在婚后变的更安静，你认为爱情会在婚后升华成情爱。但是，亲爱的，你可曾把他的父母也纳入了你们婚后的爱情，如果没有，这也不是你的错。也有人说如果人没有婚姻，那岂不是死无葬身之地。还有人说婆媳关系本身就是婚姻的副产品，只是，这个副产品的味道与爱情不一样，不会是甜美的。

如果婚姻到了崩溃的边缘，我们怎么选择，是接收命运还是放弃，如果是放弃，除非你今后不再涉及婚姻，如果你再结婚，你还是逃脱不了同样的悲剧。如果你接收命运，那我们的婚姻在继续的意义是什么，我们应该在生活中憧憬什么，我们把个人的'情感归宿到什么地方，甚至我们存在的缘由又是什么。此时，我们仿佛看到了生命经历的整个过程，剩下的只是一个人人都有的终点。

也许是我太悲观了，也许是我把问题看复杂了，但这只是也许，我自己的性格已经注定在这个问题上我是个悲观者。在没有财产纠纷没有孩子的大好环境下，也许我们应该选择放弃。但是，满目江山空念远，何不怜惜眼前人，更何况我们还有爱。